chunk_id string | audio audio | transcript_text string | duration float32 | original_video_id string |
|---|---|---|---|---|
fs_RWkKOLzQ_chunk_0 | ضِيفنَا اليُوم مِليء بِالحگاية، حتّىٰ إن هو دَفَعْ ١٢ سنَة منْ عُمرَه ثَمَنًا لِحِگاية. | 8.708 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_1 | گتب: "عندما يحكم الجرثان" فعاد القذافي بعد 39 عام لاستخدام نفس اللفظ ضد خصومه.
في الحقيقة يقول ضيفنا عن نفسه أنه لم يسجن 12 عامًا من عمره لأجل السياسة وإنما لأجل الثقافة. | 21.028 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_2 | يُؤْمِنْ بالْحِكَايَاتْ، وَيُؤْمِنْ بْأَنَّ لِيبْيَا يُمْكِنْ أَنْ تُبْنَى كَـ قِصَّة، وَكَـ حِكَايَة، تُسْتَلْ وَتُنْسَجْ تَفَاصِيلُهَا مِنْ رُمُوزْ الجُغْرَافْيَا وَقِصَصْ التَّارِيخْ. | 14.116 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_3 | أحد أهم المثقفين اليوم على الساحة الليبية، ينورنا في بودكاست الأحرار، أهلًا وسهلًا بيك أستاذ منصور.
أهلًا وسهلًا بيك أستاذ ياسين، فرصة سعيدة أنا سعيد جدًا بالوجود معاك.
الله يخليك يا ناسعد، كيف حالك؟
الله يخليك ويسلمك الحمد لله.
الله يسلمك.
لاباس، تمام الأمور ماشي.
كيف الأجواء؟
والله على خير ما يرام يعني الآن حد كبير ي... | 30.628 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_4 | نِـ في في مَسارِح الجَامعة و بَين الطَّلَبَة و كِذا. امْ.
واليُوم ما يعرّفُوش كـ مَسْرَحِي، يعرفُوك مُثَقَّف أكثر، ككاتِب كـ صاحب سردِيَّة. صحيح.
<throat_clear> اِيه، كيف بَدأت هذي الحِكايَة؟ حِكايَة مَنصُور بُشْنَف.
| 16.388 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_5 | آآه، يعني آني، آني بدأت كَ كمنصور بوشناف منذ ال وهي فيها مثلاً مهمة في حياتي أني وهي أن نتوافق إلى حد كبير أني نكون من أوائل جيل الاستقلال فهمتني؟ | 20.228001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_6 | يعني البلد كانت يا دوب باديَّة، ااه، بدأت الدراسة في الستينيات، سنة ستين مثلاً، وكانت برضه البلد إلى حد كبير تأكدت كدولة تحاول إنها تتأسس من بشكل حديث. | 16.42 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_7 | وِ إِلَىٰ حَدْ كْبِير، إِلَىٰ حَدْ مَا شْهَدْنَا بِدَايَة هَدَا التَّـ هَدَا هَدَا التَّحْدِيث أُوكُنَّا إِحْنَا أَوَّلْ تَجَارُبْ عَلَىٰ هَـ الدَّوْلَة الجْدِيدَة وِالـ | 11.867 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_8 | الدولة الجديدة ولا هالكيان الجديد، فإلى حد ما كنا زي الجسر ما بين ما بين شيئين، ما بين ليبيا ما قبل الاستقلال وليبيا ما بعد الاستقلال، ما بين ليبيا أفقر دولة في العالم، كأفقر دولة في العالم باحصائيات الأمم المتحدة، ثم ليبيا كبلد نفطي وواحد. | 24.330999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_9 | وَاحد مِن دُوَل الـ <pause> الـ | 2.702 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_10 | على الأقل العالم الثالت الغنية يعني، فكل هذه هي أيضاً أنا ولدت في المنطقة الوسطى، فنادي ما بين ديما في الوسط ديما ديما جسر ديما جسر بالزبط بكل أسف، لدرجة ان احنا في فترة وفترات قاعدين احنا جيل السبعينات يسموا في روحهم ككتاب سموا في رواحنا احنا جيل الجسر يعني. | 20.195999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_11 | بين.
بين إِيهْ يِعني ما قَبل الـ قولُوا فَتْرَة الـ الستينات ثمّ الثمانينات و <pause> الـ
| 7.68 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_12 | التَّمانينات والسَّبعينات وما حدث فيها، ما بين نظامين، ما بين مرحلتين مهمات في التَّاريخ. | 6.567 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_13 | مم <throat_clear> مات في التاريخ الليبي ايي انتقالات عنيفة وقوية صارت في في ليبيا ومرت عليه كيف نقولوا مرت عليه روسنا كلها يعني. <laugh>
وبين الفييتين. هو الفييتين يعني يعني احنا ايي عشنا الفقر وعشنا النفط وعشنا الأمية وعشنا التعليم، وعشنا الثقافة الشعبية، ثم عشنا الثقافة <pause> | 27.931 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_14 | شنَّ الثقافة الحديثة معناها التاني، إحنا إيه بدينا الكتابة إيه كليبيين وعلى ال- الثقافة الموجودة في ليبيا، إييه، انفتحنا على العالم. إحنا يعني أول من أُقحم في التدريب العسكري، <laugh> كمدنيين، إييه، | 23.782 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_15 | ءِ، دِخَلنَا السُّجُون، خَرَجْنَا مِنَ السُّجُون. المُهِم يَعنِي، قِصَّة طَوِيلَة. إي، يَعنِي، وَنُستُورِي. | 8.224 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_16 | يعني ستوري طويلة قصة دياني.
قصتك أنت يا أستاذ منصور يعني حگاية منصور بوشناف، كيف بدأ مع القلم ومع الكتابة، ومع المسرح ابتداءً أنت أول ما بديت مسرحي. نعم نعم. نعم أنا ابن مسرح صحيح. <pause> | 14.708 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_17 | صح.
أمم، أنا بدأت في، بدأت الـ الكتابة مبكّراً طبعًا. | 5.432 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_18 | أنيّ أنا أه دي منكرر فيها هلحادثة نفس الصف الخامس ابتدائي 1900 65 أو 65، أه كنت نبي نكتب شعر، نكتب في شعر يعني نحاول صغير <laugh> فبعثت ل خديجة الجهمي وكانت رئيس تحرير <breath> | 20.964001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_19 | بَعتْ رَأيي نَبي نَنْشُرولي في مَجَلَّتهم يَعْني، فَرَد عَلَيَّ السيدة خَديجة الطِفل مَنصور بُشْنَيف أَتمنى أنْ أَرَاه كَاتِباً عَان 965، فَبَدأت في الـ في الكِتَابة مُبَكَّر نِعتبر نَفسي مع في نَفس السَنة الـ 65، | 20.26 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_20 | أني وقفت على أول، أول مرة على خشبة مسرح مدرسي في بصراحة 1965. يعني، مع مدرس المسرح طبعًا، في، طبعًا هذه مسألة مهمة إن في تلك الفترة في الستينات. | 16.323999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_21 | گَانِت المْؤسسة التّعليم الليبية والمدرسة گَان فيها الـْ فرقة المسرح، فيها فرقة الموسيقى، فيها جمعية الرّسم، فيها جمعية العلوم، فيها المكتبة العامة.
گل هذا في تلگ الدّولة الفقيرة في الـْ في الستّينات، فگان يعني فگان تأسيسنا بهذا الـْ أو تولت المؤسسة تأسيسنا ثقافيا، أني بدأت أگتب للمسرح في وأني في تالتة إعدادي. <pause>... | 31.620001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_22 | دگرا گان أعتقد اسمها الخُبر ويتناول في قضية اجتماعية عادية و وعرضناه إحني كشباب صغيرين في ذيك الفترة في فرقة النادي الأهلي بمصراته اللي هو السويحلي الآن هذا كلها في الستينيات من القرن الماضي ثم استمريت في المسرح إلى إلى حد الـ إلى حد الـ إلى حد الآن. | 25.188 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_23 | بَـ <pause> يَعْني كْتَبْتْ في الـ اسْتَمْرِيْتْ كَعَضُو في المَسْرَحْ المَدْرَسي بَعْدِينْ بَعْد دَخَلْتْ الثَانَوِيَة يَعْني وَمِنْ الإعْدَادِية أيْضًا نَشْرْتْ أوّلْ وَ أُنَا في تَالْتة إعْدَادِيْ كُلْ هَذِيْ في فاْصِلَةْ تَالْتَة إعْدَادِيْ بِالنِسْبَة ليْ أَنَا <pause>
| 17.988001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_24 | فنِفْذْتْ العددي من مصراتة، أنا مشيتْ لِبِنغازي، واني أكتبْ الشعر هذاك الوقت، وعلى ثقة بنفسي، ومشيتْ لِجريدةْ العمل، وينشرولي جريدة العمل، أول نشر لي أنا كان في جريدة العمل في بنغازي. | 17.955999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_25 | آآ بعده بعد دخلت ثانوية، انتميت أو نجحت في إني نكون عضو في المسرح الوطني في مصراتة. | 13.06 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_26 | يعني و استمريت بهالشكل. كنت مسرح مدرسي، نكتب و نمثل. ثم في المسرح الوطني، مسرح محترفين. يعني مثلا نقول لك كان من ال المدربين و المعلمين بتعنا فيه، في هذه فترة السبعينات طبعا. <breath> عبد المليح العربي. | 19.940001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_27 | الي يعرفوه الليبيين في الرسالة في شخصية عتبة. ام. ايي وهكذا وبعدين اني طبعا في اولى ثانوي كتبت ثاني مسرحية لي بس بالفصحى وطويلة اسمها الهبوط نفذت في الثانوية في مصراتة في ثانية ثانوي اني كتبت عندما تحكم الجردان. | 24.323999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_28 | هذه أول نقطة ساخنة ها؟ أيوة شيء سيء جداً وأنا لا أُحبّ هذه المسرحيات يعني. <laugh> والله.
أني ثانوي كنت كنت يعني في إيه؟ ثانوي في عهد القذافي ها؟ إيه طبعاً. طبعاً. <noise> إيه لا لمّا 72. إيوة 1970 <noise> أنا 72 كتبت هذه 72 بالظبط. | 24.388 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_29 | وبعدين يعني، و <pause> رغم إنها يعني كتب صغيرة، يعني صغير نعتبر هذيك الفترة، لكن يعني أخذت أبعاد أخرى فيما بعد في الـ 75 والـ 76 يعني لما جو فرقة فرقة المسرح العربي في بنغازي. | 20.068001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_30 | حَاولُوا بُوَّ بدُّوا يِبَوُّ يِعْرضُوهَا يعْنِي.
وِتِزَامِنَتْ مع حادِثةْ الطّلَبَةْ نْتاع سِتَّهْ وسَبْعِين وِلَافتَاتْ نْتاعْهَا. | 9.06 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_31 | ضاعتني، ويا فتنة ضاعت <laugh>
هذي في أنت يعني أول أول عرض لها في 72.
لم لـ لا.
<noise>
كتـ كتبت ليها 72.
كتابة بس.
لم تعرض إلى المسرح، هذي مسرحية إلى حد الآن.
آه، صار كله من الورق يعني لم تعرض.
اي اي هو نص بس مكتوب كانت جاهزة للعرض هي طبعا. | 21.476 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_32 | وَلَمَّا و لَمَّا لَم يِتِم عَرْضَهَا و صُودِرَت قَبلَ أَنْ أو مَنِعَت قَبلَ أَنْ <pause> | 6.628 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_33 | إيه، بَعدهَا، هَذَا فِي الكِتَابَة، إِيه الكِتَابَة، كَمُسرَحِيّ. | 4.836 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_34 | طبعاً نكتب المقالة ونشر في .. لا يهمني أنا الموضوع عندما تحكم الجرذان لأن إيه. إن وصف الجرذان إيه. مع نظام القذافي وصف صحيح صحيح. يعني زي ما تعرف أنت أُستُخدم ضد وأستُخدم معه. إيه بالظبط. إستخدامته أنت إيه. يعني كنبؤة للحكم مزبوط هل كنت إيه | 19.500999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_35 | مزبوط. هل كنت أنت في وقتها؟
لأ لأ لأ لأ لا لا كنت صغير ولا أعي هذه الـ. <pause> | 7.37 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_36 | آه، بـ بـ معناها المباشر يعني. يعني يعني يعني وربّما هي التّأثيرات الثّقافيّة، أنا في تلك الفترة أقرا شعر ونتابع المسرح، يعني فيه فيه تغذية ثقافية كما يقال، و- | 17.336 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_37 | باهي كان في نفس مُعارضة في دِخلَگ؟ أه، نعم. في دِخلَگ في لَحظِتها كان في نفس مُعارضة. هو في ذلك الـ، في تلك الفترة في تلك الفترة في السبعينات مَـ <pause> | 10.127 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_38 | فترة السبعينات مع خاصة يعني بدأت الـ بدأ في شي مهم. | 7.336 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_39 | في شي مهم جدًا بَدا في ليبيا بالنسبة للشباب الصغار السن يعني، اللي هو بَدَ التضييق عليهم فهمتني؟ يعني هما الـ فترة القذافي جاه كان نظام محافظ جدًا. | 13.57 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_40 | اِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِاِ... | 21.115999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_41 | الـ التدريب العسكري، إدخالهم في العسكرية بشكل مبالغ فيه، كل هذي يخلق، اكيد يخلق ردات فعل عند هنا وفي بداية زي الرفض يعني اللي ما <pause> | 12.141 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_42 | لما لما لما يجري ولذلك بالنسبة لينا الجردان بعد وعي بها كعمل فني.
إيه إيه إن هي كانت مسكونة باللحظة. مسكونة باللحظة وأيضاً كانت فيها تعبير على إحساس بـ بـ نسمي فيها أنا إعدام المستقبل للأجيال الجديدة مهددة بأنها هي بإن بإنها بإنها تباد بإنها تنتهي يعني. طيب لو الناس بيتخيلوا المسرحية فكرتها الأساسية شنو كانت؟ هي فكرتها | 28.535999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_43 | هي فگرتها، يعني هي بـِـبَساطة قصة موسى وفرعون يعني. امم. و جوليوس الأكبر هذا هو السُلطان الـ | 10.659 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_44 | مُهَيمِن الحَاكِم، والعَرَّاف نتاعه بِيگول راهو فيه طِفل سيولد ونهايتك ستَكون على يَد هذا الطِفل. | 9.252 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_45 | بِقَتْل أيْ طِفْل يَنْوِلِد في مَمْلَكْتَه يعني، فَتَمشي المَسْرَحيَّة حَمْلَة حَمْلَة قَتْل لِلأطْفَال يَعني.
الأطْفَال هِنا المُسْتَقْبَل.
هُمْ المُسْتَقْبَل فِعلاً بَعْد بِشَكْل أو بِآخَر يعني يعني لَأَنَّي أَقْرَأْهَا إِنَّهَا كَانِتْ قَتْل لِـ لِلـ لِلْمُسْتَقْبَل.
تُوصُل إلى دَرَجَة إِنَّ حَتَّى وَحْدَة مِنْ زَوْ... | 20.836 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_46 | تنجب ويقتله يقول له ابني وجيبي مشهد عن الخشب يقول له انت ابني لكن ما فيش ايوه يقتله يقتله يقتله يقتله بالزبط فهذه هذه هذه الحدودة بتاعت عندما تحكم الجردان ستقتل كل هذه <pause> الـ | 21.252001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_47 | هذا المستقبَل، أَيْضًا في جانب آخَر وهُو، علاقة الجَردْ وَلَّا الفَارْ وَلَّا آخِره. | 6.59 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_48 | الفار وغيره بالورق يعني، وهو عدو <laugh> عدو الورق ال الأول، عدو الثقافة، عدو عدو الكتاب، كل هذه الـ <pause> كل هذه الـ الـ المحمولات من <noise> | 13.663 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_49 | المحمُولات مُمكن گانت إيه قَد تحملها المسرحية اليوم اللي مَثَلًا انت 72 گُتبت المسرحية نعم 2011 39 سنة نعم لَما سمَعت القذافي يستَخدم نفس العبارات. امم. | 13.687 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_50 | كيف شعرت أنت بعد التجربة وفيها ١٢ سنة سجن؟ تحس بالإنتصار؟
- ايه قلت قلت إن شاء الله ما يتفكرنيش ويردوا ليّ. <laugh>
- انت وقتها كنت في طرابلس توا؟
- قاعد في طرابلس توا.
- لا بس قصدي انت كمنتج سردي.
- لا طبعا طبعا ايه. أنا حاسس بأن هي يعني يعني قاعدة مؤشرة عنده يعني هو. وكأنه هو السهم الذي يرمي بيه <pause> اها يرجع يرجع... | 30.403999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_51 | بِجَدْوَلْ فَنّ، بِجَدْوَلْ أَدَبْ، بَـ بَـ مَعْنَاهَا يعني، ولو بعد حين طَبْعًا، وغالباً هي الكلمة غالباً مَرْدُودْهَا مش مُبَاشِرْ، أو الثَّقَافة بِصِفَة عَامَّة، مَرْدُودْهَا ياخدْ فَترة.
| 15.212 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_52 | فترات طويلة يعني، ويطلع بعد إيه هو فعلًا يقول لك هو الـ في الغالب التغيير ياخذ جيل. إيه كلمتك خذت 40 سنة بالظبط. 40 سنة بالظبط. يعني خذت جيل. جيل جيل فعلًا جيل، إيه، جيل فعلًا، جيل، مزبوط صح. جيل، حتى بي على رأي بن خلدون جيل كامل. | 17.242001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_53 | رآي بن خلدون جميل فعلًا.
زيد، صح.
خليني على المسرح، على خشبة المسرح.
المسرح اللي اللي وداك في خلف اي.
اي، بس هو يعني <pause> | 12.462 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_54 | هو هو سجَنَكْ ولكن طَلَّعَكْ هو أبي يعني هو هو المرجع بتاعي هو أَحْياناً اللحظات بقدر ما فيها مُعانَاة لكن فيها أيضاً لا ليَها مَعْنَى مِنْحة أيضاً إنك تَنْتَـ تطلع وتنعرف صح.
طبعاً طبعاً.
مضبوط صح.
لا هو وهو الفضاء اللي أنت تعبّر فيه عن نَفْسَكْ إنك أنت تكون <pause> | 22.372 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_55 | مُتَواجِد عِندَك صَوْت، وعِندَك رَاي، وأَيضاً المَسْرَح زي ما يِگُولُوا أَوْ بِالفُنُون، فَبِالتالي هو أنتَ تِعَبِّر بِكُلّ وَسَائِل التَّعْبير يَعني. | 9.316 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_56 | فِ العَمل المسرَحيّ.
إنتَ، التَشكيل يِعبّر، الإضاءَة تِعبّر، الـ آه الـ الشِّعر يِعبّر، الموسيقى تشارِك، كل هذِه الـ <pause>
<breath>
اللّوحة.
و بعدين هذي الـ هذا الفَضاء السِحري اللي هوّ مگنح فيهن اللي، | 19.683001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_57 | ٱلنَحي فيهن اللي هي 50 متر مربع.
في هالـ 50 متر مربع المبدع متع المسرح بإمكانه إن يحكي أو يسرد قصة الكون مع بعضها. امم. في هذه المساحة الضيقة يعني. جميل. اه <pause> | 15.593 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_58 | أنتَ كَشَخص مُثَقَّف، إِيه شفت المَسرَح في لِيبيا إنتِعاش في فَترة طَوِيلة، صَح؟ اليُوم تَقريبَاً لا يَكاد يُذكَر أي وُجود للمَسرَح. | 9.749 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_59 | أَيّ وُجُود لِلمَسْرَح في لِيبيا؟ صَحّ.
هَلّ المَشْكِلَة في في المَسْرَح نَفسه أو في في النّاس اللي عَلِيه؟ وَلّا مَشْكِلَة في الجُمهور اللي يِتَلَقّى في هَذا المَسْرَح؟ اُم.
<hes> يَعني وَين المَشْكِلَة؟ أَيْ أَيْ.
هُمّ الـ <hes> يَعني طَبعاً رُحلَة المَسْرَح اللِيبِيّ وقَد يَعرف الكَثير إِنَّه الان <hes> <breath> حوَ... | 20.063 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_60 | حَوَالَي گَرِيب يِوصِل لِقَرن وُ رُبُع مِن المَسرَح فِ لِيبْيَا يَعْنِي يَعْنِي مِش أَقَل مِن ١١٥ ١٢٠ سِنة يَعْنِي، ١٢٠ سِنة مَسرَح. | 10.496 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_61 | و و و قرر لك حتى أن بداية المسرح في الليبي كانت بداية شديدة النبل يعني. <pause> ااا أول عرض مسرحي في ليبيا كان في العهد العثماني الثاني 1908 كانت صارت في مشكلة بتاع مسلمين البوسنة والهرسك والى آخره. | 21.379999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_62 | فَـ <pause> العُمَّالْ مِينَا طَرابْلُسْ تَعَاطَفُوا مَعْ مَعْ المُسْلِمِينَ فِي فِي تِلْگ البُقْعَةْ <pause> ألَّفُوا <pause> عَمَلْ مَسْرَحِي ودَارُوهْ بِالتَّذَاكِرْ وَالدَّخْلْ بِتاعَةْ تَبَرَّعُوا بِيهْ لِـ <pause> وَكَانْ هذا أَوَّلْ عَرْضْ مَسْرَحِي لِيبِيْ تَأْلِيفاً وإِخْرَاجاً و وَتَمْثِيلاً فَهَذا المَسْرَحْ... | 24.676001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_63 | الآن، المسرح الليبي فعلًا غايب تمامًا يعني، بس ليس بِقد ليس سبب هذا المشتغلين بالمسرح ولا الجمهور، سبب هذه الظروف كاملة، الظروف ظروف اجتماعية وسياسية وثقافية، <throat_clear> | 23.396 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_64 | إيه، زحف وَسايَل أُخرى، التلفِزيون، السينما، على آخِره، كل هادي، سوشيال ميديا، آ طَبعاً، السوشيال ميديا هادي يَعني زادت، زادت أكثر. <pause> فبدأ الـ بدأ الـ الجمهور يَغيب على المسرح الليبي. لكن راهو للعِلم المسرح الليبي في فترات طويلة، يعني كان عنده جمهوره وكان عنده، حُضوره، وكان عنده أشياء مُهمة. | 26.695 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_65 | أَشيَاء الـ مُهمّة، لَكِن فِي الـ فترات في السنوات الأخيرة فعلًا بَدَأَ فيهُم في اِنفِصالْ ما بين الـ ما بين المسرح الـ المسرح، وَ هي لِستْ لِيبْيا. | 10.533 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_66 | هِيَّ الظَّاهِرَة هَذِي تَكَاد تَكُون عَرَبِيَّة كَامِلَة وَيَعنِي فِي تَرَاجُع فِي فِي الجُمهُور المَسرَحِي جُمهُور المَسرَحِي أو عِلاقَة المَسرَح بِالجُمهُور. | 14.02 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_67 | و تحوَّلْ إلَىٰ حدْ گبيرْ المُواطنْ العَربي إلَىٰ فِگرِةْ الاستهلاگْ سَواءً الـ <pause> | 9.175 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_68 | سواءً الـ الـ المنتج اللي هو الفنان ولا الكاتب ولا آخره، سواءً المستهلك اللي هو الجمهور تحولوا إلى ما يمكن تسميته بالاستهلاك السريع. امم. <pause> تيك آوِيْ يعني. على المسرح أنا أذكر المسرح فيه. | 13.753 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_69 | على ذكر المسرح، فيه من يقول ان المسرح ازدهر أكثر في بنغازي [pause] امم من طرابلس مش عارف إلى أي حد. الثمانينات هذي صح؟ يعني ان حتى الإرث المتروك اليوم المسرح خصوصًا جيلنا نحن. ايه ايه الثمانينات أغلب أغلب من بنغازي مثلاً صحيح الثمانينات صحيح مسرحية مثل توشي كوشا مستشفى ومش عارف شنو صحيح.
صحيح صحيح.
طبعاً هذا ما نقدروش ... | 25.476 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_70 | دقيق.
لَا صَحِيحْ هَذا هَذا فَترَة الثَّمانينات و <pause> | 5.348 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_71 | وِ إِلَى حَدِّ الآنْ رَاهُو قَاعِد، مَازَالَت بْنْ غَازِي مَرْگِز هِي المَرْگز الأَهَم لِلْمَسْرَحْ فِي فِي لِيبْيَا. قَبْل هَذَا طَبْعًا گَانِت طَرَابْلُس، يعني گَانِت طَرَابْلُس بـ يعني فِي إِلَى عِند السَّبْعِينات، گَانِت طَرَابْلُس هِي المَرْگز الأَسَاسِي، وَ گَان بِالنِسْبَة لِلْجُمْهُور مَثَلًا دِيمَة نْقُول فِيه... | 18.173 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_72 | في إقبال رهيب يعني. عندما يكون في عرض لمحمد شرف الدين مثلًا ومصطفى الأمير أنت باش حاس تذكرة تدخل تبيع لك ثلاثة أربع أيام تنتظر يعني. <pause> فكان في زخم. بعدها من الثمانينات بدأ المسرح في <pause> ينشط في بنغازي، وموجود طبعًا. | 15.567 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_73 | أه، وبَدا المسرَح فِـي طرَابُلُس يتَرَاجَع.
واحدة مِن عوامِل الـ تراجُع المسرَح، طبعًا، خلّيك مِن الرقابة العالية. | 11.108 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_74 | المسرح اللي اللي ممكن أني كنت واحد من من أسبابها في امم طبعاً في السبعينات. <pause> إيه تزيد على ذلك تحول غالبية المشتغلين بالمسرح إلى التلفزيون. <pause> يعني يجيك الممثل يقول لك والله يعني ندرب نعمل تدريبات ستة شهور سبع شهور باش نعرض عرضين ثلاثة لجمهور كبزنس يعني إيه مثلاً إيش بدخلي وحتى كإنتشار. <pause> | 25.252001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_75 | لگنين النُّگُفْ في منوّع في مضمون بتاع الدقائق و نخلص أحسن و مليانة و ننتشر و ننتشر أكثر. | 10.788 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_76 | ومن هنا طبعًا أدى إلى هذا، وإلى الآن قاعد أيضًا في مسألة ثانية مهمة إييه في طرابلس أكثر بروز وهي هي مش للمسرح بس، غياب البنية التحتية في ليبيا للثقافة يعني.
ما فيش بنية تحتية للثقافة يعني لا في مسارح مبنية، ما فيش مسرح في طرابلس إلا اللي درهم التيان را. | 26.308001 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_77 | فيهم الكشاف فقط. إيه <pause> ما فيش بنية تحتية، ما فيش مسارح، ما فيش استوديوهات لتسجيل موسيقى مثلا، ما فيش گاليريات للفنون التشكيلية، ما فيش كل هذا ما فيش بنية تحتية أنت. باي واني توّا الآن مثلا أني فرقة في طرابلس نبي ندير مسرح بنور، عندي مسرحية جاهزة نبي نعرضها. | 21.348 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_78 | وين؟ نمشي لمسرح الكشافة، المسرح الوحيد المؤهل <pause> يقول الحركة الكشفية اللي تملك المسرح يقولك إجاري مثلاً في الليلة 3,000-4,000 دينار يعني. <pause> ما همش مدخلهمش يعني ب ال ف الدولة الليبية بكل أسف لم تستثمر <pause> إيه | 19.524 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_79 | إِلّا بِنِسْبَة ضئيلة فِي الـ فِي فِي الثقافة كبُنية كبُنية كبنية تحتية يعني.
هل في سبب آخر لإن مثلًا <pause> | 9.828 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_80 | إزدهر في في بنغازي لأن بنغازي وقتها كانت مدينة معارضة؟ مدينة؟ معارضة. أكثر وأيضاً يد السلطة المركزية أبعد عليها. ممكن هذا بالإمكان يعني بالإمكان بالإمكان التأكيد هذا يعني إلى حد كبير يعني. إيه وبنغازي المدينة مدينة التغيرات ومدينة الـ <pause> | 23.299999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_81 | القلق، وأيضًا فيه ميزة ثانية يا بنغازي، أنها قادرة على صناعة نجوم يعني.
امم. | 6.916 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_82 | بِينْمَا طرابلس فيها هدوء ورَگَاحَ ما هيش صعبة إنها <pause> تخلق <pause> تبرز نجوم بشكل مُبالَغ فيه والَّا كبير، لكن بِنغازي قادرة على صناعة نجوم.
أيضًا <pause> إي <pause>
إلى حد ما لعب التلفزيون <pause> | 20.612 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_83 | تليفزيون دَور في ترسِيخ المسرَح في بنغَازي، وهُو إنُه قَعد يبِت في في أعمَال المسرَح المسرَح لي يُعرض في في في بنغَازي. وهذا دار لجمهور ونشره ويعني يعني قبل التِليفزيون كان يِعرُض المسرَح بنغَازي يشُوفوا جماعة بنغَازي بَس. | 24.292 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_84 | لِگِن جُمهُور مَثلاً الآخَر مَا يَعرفَاش، لِگِن مَع التِلفِزيون بَدا، مِن أَقصَى الشَرقْ لِأقصَى الغَرب فِي لِيبيا يشُوفُوا فِي هٰذِهِ الأعمَال، وبَدا و وصنعُوا نجوم لِـ لِـ لِلمسرَح. | 13.284 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_85 | و وأيضًا في شيء آخر مهم غير المحتوى لآخره أن المسرحيات اللي ينتجن في الثمانينات واللي ضربن يعني دارن شغل كويس إيه <pause> خذن الموديل ولا النموذج المنتشر في في المنطقة العربية وهو النموذج الكوميدي الساخر إلى آخره وهذا كان عنده جمهوره. في بنغازي نفسها كان في ألوان أخرى من المسرح. | 33.091999 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_86 | ليش ما تشاركش بنفس ال لم تنشر، وهذه مش في مش في بنغازي ولا في طرابلس، هذه في الوطن العربي كله.
يعني أنت المسرح العربي <pause> | 12.356 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_87 | يعني أَنِـي أنِـي نِـتَابَع مثلاً في التلفزيون على مدى بـ بدون ببساطة تامة على مدى أربعين سنة، التلفزيونات العربية كُلّها. | 12.356 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_88 | بتاع الخليج، بتاعات شمال إفريقيا، بتاعات شنو يقولوا لها المشرق مصر والشام يعرضوا في حوالي خمس مسرحيات ثابتة قاعدة هي هي. [pause] كأنهم بيثبتوا لك في هذا هو هذا المسرح.
شاهد ما شافش حاجة، العيال كبرت، مزبوط ولا؟ صحيح. قاعدة تتكرر من 40 سنة، في الوقت اللي كانت في أعمال كبيرة في مصر، في الشام، في في تونس، تونس عندها مسرح ... | 29.527 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_89 | شنُ توّنَا سيدَانيا؟
آآ الجزائر مَا فيشْ. | 4.021 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_90 | مَافِيش، هُم يَا كَإنْ يرْسِخُوا لك هذا نموذج معين، هذا هو، النُّمُوذَج أيوة، هذا هو النُّمُوذَج، وهذا اللي نشَرَ لك ثقافة المسرح، أَصبَح ثقافة المسرح هَي هذا الـ، هذا اللون، هذا الشَّكل، النُّمُوذَج هذا مش شَكْلِيًّا حتى في الـ، على مستوى المضمون، لا، لا في الرِّحلة، في الـ sorry في المضمون، المضمون، فبهذا الشَّكل ترَ... | 23.972 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_91 | گِقِيمَة جَمَالِيَة و گِتَذَوُّق جَمَالِي هَذَا النَّمَطْ المَطْلُوبْ يَعْنِي.
أنتَ نتخيلُه أنتَ رَجُل مَسْرَحِي.
اممم إيه <pause> | 9.188 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_92 | قَد، يعني واجهت قَمْع السلطة؟ نعم. بسبب مسرحية؟ إيه. اليوم لو أنت مزلت مسرحي بنفس الـ بنفس الشغف. <pause> اني بعد السجن كتبت حوالي 15 20 مسرحية ونُفِّذت. إيه. نُفِّذت؟ | 13.567 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_93 | نفذّن.
أيه طبعاً.
اليوم كمسرحي.
الأصعب هو قمع سلطة ولاّ لامبالاة الجمهور.
يعني وفرة نشر.
أيه.
مقابل ضعف إقبال.
أيه.
والّا قمع و إهه.
أح أها. | 14.426 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_94 | أه، هم الزّوز. <laugh> أني في مش عارف ديما بعد فبراير على أساس اوكي، أه. <pause> الحرية والحرية التعبير، بالعكس أني نقول. | 13.467 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_95 | اني نڭول زاد سؤال الرقابة في في في ليبيا، يعني احنا في مراكز رقابة واجد.
ايه، ايوه، يعني احنا في في النظام السابق كان في رقابة واحدة نعرفوها الخطوط الحمراء شن هي معروفة، وبإمكانك إنك تناور عليه، وفي الالفينات والاخيرات مفتوح، عبر يعني اوكي بالنسبة للمسرح. | 21.732 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_96 | بَعْدْ غِدِيرْ، بَعْدِينْ فِيهْ مَجْمُوعَةْ مِنْ رِقَابَاتْ يَا رَاجِلْ، القَبَايِلْ تُرَاقِبْ، الْمِيلِيشِيَاتْ تُرَاقِبْ، الـ الجَهَوِيَّاتْ، الأَقَالِيمْ تُرَاقِبْ، فَهِمْتَنِي؟ الـ الـ الـ التَّيَّارَات الدِّينِيَّةْ تُرَاقِبْ، الـ يَعْنِي أَنْتَ عَمَلَكْ يِطْلَعْ مِنْ مِنْ مَقْلَبْ، يِطُبْ، مِنْ مَطَبْ يِطُبْ فِي ... | 23.364 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_97 | ويعني ف فبالعكس ولت العملية أكتر تعقيد بالنسبة للأداب والفنون والفكر والرأي أصبحت المسألة أعقد وأصعب يعني من من الـ <pause> | 13.22 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_98 | مِنْ مَا قَبْلِ يَعْنِي. <pause> بِكُلِّ أَسَفٍ زَادْنَا سُوءًا يَعْنِي.
الحَاجَةُ الوَحِيدَةُ اللِّي فُتْحِتْ لْنَا نِسُبُّوا يَعْنِي، نِشْتِمُوا يَعْنِي، <noise> فَهِمْتِنِي؟
وَطَبْعًا هَذَا مَا يَعْنِي، إِتْسْ أُوكِي يَعْنِي الشِّتِمْ هَذَا يَا يَعْنِي أُوهْ بِإِمْكَانِي نِشْتِمْ فُلَانْ رَئِيسُ الوُزَرَاءِ وُلَّا ن... | 26.652 | fs_RWkKOLzQ | |
fs_RWkKOLzQ_chunk_99 | بالنسبة للـ أه العمل الثقافي ولا النقد الثقافي بصفة عامة، سي | 6.037 | fs_RWkKOLzQ |
Subsets and Splits
No community queries yet
The top public SQL queries from the community will appear here once available.